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中国山水画历史进程简述
作者:管理员    发布于:2015-01-10 23:34:30    文字:【】【】【

我国山水画由来已久,颇有历史底蕴。最早源于我国汉魏时期的军事地图,而成画则萌于晋朝。晋代大画家顾恺之论画一文开头便说:“凡画,人最难,次山水”。并写有一篇《画云台山记》,就如何构思一幅云台山山水画作了细致描述。这一时期善画山水的画家还有夏候瞻、戴逵、戴勃、宗炳、王微等。宗炳不但是山水画家,所着的《画山水序》还是古代第一篇专门论山水画的理论文章。文中所确立的许多理论观点如以形媚道,写山水之神,以形写形以色貌色,远小近大等影响深远。

  

南北朝时期,山水画呈现出短暂的停滞期,没有知名的山水画家画作名世,但绘画及理论研究却并未停滞,谢赫的六法之说“一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传模移写”更是概括论述了绘画的六大精要,是绘画理论研究的重要着述。当今能见到最早的山水画作品,当属隋代的展子虔,其传世作品《游春图》初具山水画面貌。随着隋朝的迅速灭亡,唐代的山水画进入了第一个高峰期。唐代是以上绘画理论的实践期,也是各种山水画科的创立期,李思训父子的青绿山水,王维的水墨山水,王默的泼墨山水等均己名世,且山水画的技法己达到较高水平,如现存的李思训《江帆楼阁图》、李昭道的《明皇幸蜀图》。

唐未五代宋初出现了第二个高峰期,也是成熟期,虽说唐代画家人才济济,但主要还是人物为最,山水还属创立期,各种类型的山水画均己创立,但技法上尚不成熟。而唐未五代时期的专业山水画家荆浩的山水画己趋成熟,其传世作品《匡庐图》代表了其风貌,且创立了影响巨大的北方山水画,以此风格带出和影响的徒子徒孙关仝、李成、范宽更是青出于蓝胜于蓝,把山水画进一步推向成熟,称为北方山水三大家,并影响了很多代人,以致宋初画家大多以惟摹李成范宽为时尚。北方山水画以构图雄伟大气,勾皱并用,水墨渲染为特色,将唐二李和王维的特长结合起来,从而完成了笫一次飞跃。同时,南方的一批山水画家也在探索山水画的技法,尤以董源、巨然师徒最为突出,他们全面继承了王维画风,平雅构图,勾皱并用,水墨渲染,并在技法上更加成熟,尽管当时他们的名气尚不大,但却被后人以荆关董巨作为第二高峰期的代表性人物。

到了北宋中后期,画坛出现了一波复古风潮,开始以惟摹李、范为尚,后来又直追二李,以大青绿设色为时尚,故这一时期的山水多为青绿山水。由于均以摹古为时尚,这一时期山水画除米芾、米友仁父子的米点云山有些新意外(但以后一直未形成主流,只能算旁门左道),几无大的创新和突破。南宋时期,为改变北宋一味仿古状况,以李唐为代表的画家创立了院体画,院体画风的基本特征是粗旷豪放,多用刚硬粗放的线条,奇特突出的造型,大块的墨块皱染笔墨方法作画,从而造就了大胆怪异的南宋画风。如李唐的《万堑松风图》,马远的《踏歌图》等。两宋山水画在历史上占有重要地位,以及后来元画的接续,故史上把宋元画作为山水画的经典。

  

中国山水画历史进程简述

刘雅君四尺横幅山水画《松风琴韵》

 

本来,北宋未期就出现了文人画的苗头,但因北宋的迅速灭亡,使文人画未能发展却出现了南宋的怪异画,到了元代,文人画才因赵孟頫的大力主张和影响以及后继者黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙的身体力行、造就了山水画的笫三个高峰,文人画高峰期。元画是典型的王维绘画精神的实现者,本来,早在唐代王维就提出了以诗入画的观点,但五代、两宋都没实现这一诉求,却让元代的赵黄吴倪实现了,他们的画共同特点是平雅构图,笔简意远,水墨无色,淡雅天趣,尤以倪赞的画最是笔简意远,甚为抒情,被称作高逸品相。

明清两代是派别林立,风格万千的两个时代,但因从明代起,画家和画作商品性出现,为画而蒙生的专业型画家大量出现,绘画不再是退隐山林之士的即兴之作,也不是文人雅士工作之余的随心写意,而是受市侩风气影响很深的商品画,为了投市场之需,投买家所爱,因而画风亦跟着市场转,出现了许多派别风格。但却未有突破性的发展,没有人再去研究和创新画风,还是沿着宋元的老路走着,有效仿北宋的,有效仿南宋院体的,也有效仿元画的,到了清中期,在别无选择的情况下,又出现了以王时敏、王鉴、王原祁、王翬为代表的仿古派。

近代画坛从清未民初始是文化大变革时期,以五四新文化运动为标志的文化大革命,最重要的内容之一就是打倒孔家店,全面否定传统文化艺术,因此这一时期是由传统转向现代的过渡时期,画风上也即有吴湖帆、陈少梅等传统山水画家,也有黄宾鸿、傅抱石、李可染、陆俨少等新派画家。由于新文化运动的巨大影响力,新派画法逐渐占居上风。加之这一时期本来就是山水画势弱,花鸟画兴盛,张大千、齐白石等花鸟画家也挥毫进军山水画坛,把写意花鸟画的技法嫁接入山水画,从而使山水画发生很大的变化,传统的勾皱点染画法被一团黑墨一抹的泼墨法、水墨法取代,并凭据其影响力成为了时尚和主流,而传统技法渐被排斥。然这种作法从学术角度看是创新,极有价值,但从艺术角度讲却违背了山水画的特有技法和内在发展规律,作出的作品并不理想,反造成山水画坛的理念混乱,因此严格讲这一时期的山水画很难见精品之作,难以与史上大师比较。

 

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